И те, и другие побаивались свободолюбивых маконде, распространяя слухи, будто это кровожадные дикари-людоеды и колдуны, и утверждая, что даже случайная встреча с маконде - дурное предзнаменование. Хотя кто знает сейчас, как там было, в те времена? Ведь маконде в белом человеке видели врага. Кстати, именно племя маконде, в итоге изгнало колонизаторов не только со своих мест, но и с территории всей Танзании. До сих пор в глухих уголках страны маконде украшают лица и тела замысловатой татуировкой, остро затачивают передние зубы, а взрослые женщины вставляют в верхнюю губу круглые деревянные пластинки, нередко достигающие семи сантиметров в диаметре. Ведя замкнутый, отшельнический образ жизни на труднодоступном плато, придавая себе грозный вид, маконде, наученные многолетним горьким опытом общения с иноземцами, преследуют лишь одну цель - отстоять свободу. У маконде никогда не было единого верховного вождя или господствующего клана. Каждая деревня представляет собой независимую административную единицу, во главе которой стоит вождь. Жители различных поселений сходятся крайне редко, пожалуй, только на обязательной для всего клана церемонии, например, для совершения обряда инициции, знаменующего совершеннолетие юношей и девушек. По традиции девушки-маконде сами выбирают себе спутников жизни. После свадьбы муж переходит в деревню или клан жены. Родство у маконде считается только по материнской линии. Свои селения маконде обсаживают густым колючим кустарником, сквозь который к ним не сможет пробраться ни человек, ни зверь. Несколько замаскированных проходов тщательно охраняются днем и ночью. Круглые и прямоугольные глинобитные хижины разделены на три-четыре помещения, к каждому примыкает закрытый двор. Все дома располагаются по кругу, в центре которого старейшины собираются на совет. Природа не балует маконде: их земли засушливы, питьевую воду приходится носить за много километров. И все же они выращивают кукурузу и сорго, которые служат им основной пищей. В любой, даже самой крохотной деревушке есть фруктовые деревья, а у каждой хижины - непременная цветочная клумба. Маконде не боятся смерти, так как верят, что это и есть переход в другое состояние. Связи с душами умерших следует всячески укреплять, ибо, если они ослабеют, добрые духи могут превратиться в злых и принести племени неисчислимые бедствия. Подобно прародителю племени, вырезавшему некогда из дерева первую скульптуру, сегодняшние мастера-маконде стремятся оживить не только дерево, но и холст силой любви и страстной надежды, котрой помогают черное дерево и сделанные только их руками великолепные и загадочные магические фигурки. Художественная традиция маконде в случае с ритуальными масками довольно молода, так как лишь с XX столетия этот народ начал вырезать свои неповторимые шлемы, именуемые «Липико», повторяя название обряда инициации подростков у Маконде. Благодаря своей молодости, художественная традиция резьбы по дереву у маконде довольно гибкая, а значит, объектами изображения в шлемовидных масках Липико становятся многие современные персонажи, начиная с родных соплеменников и заканчивая белыми туристами, так или иначе оставившими свой след в жизни той или иной деревни Маконде. В масках-шлемах Маконде мы различаем африканцев, отмеченных традиционными татуировкой и губными дисками, представителей арабской религиозной элиты со всеми присущими исламскими символами, а также выходцев из Азии. «Белокожие» маски-шлемы европейцев повествуют нам о людях разных профессий, знаменитостях, ставших известными на Востоке Африки. Примечательно, но до XX века народ Маконде не вырезал масок. У него просто не было такой художественной традиции. И вот тогда, когда многие африканские народы под воздействиями различных запретов колониальных администраций начали утрачивать секреты резьбы ритуальных масок, этот народ, напротив, стал активно заимствовать их у своих соседей, и не просто копировать, но создавая свой собственный стиль, известный и поныне. Так и на востоке Африки появились свои ритуальные маски. В Африке маска - это не только личина, но и весь костюм. У маконде беременная женщина - один из любимых и популярных персонажей на шествиях. Такая маска именуется анвалиндембо и по правилам в нее облачен мужчина-танцор. Во время спектакля с этими масками танцовщик инсценирует мучения родов. Таким танцем, отмечают не только посвящение молодых женщин во взрослую жизнь, его исполняют и для увеличения плодородия женщин в обществе, а также обеспечения урожая. Конечно, ничто не стоит на месте, и начиная с колонизации Восточной Африки, изменились культы и ритуалы. Несмотря на то, что церемонии все еще проводятся при инициациях, их значение изменилось, сейчас для маконде это возможность собраться вместе, выразить посредством ритуального исполнения собственную идентичность. Интересно, как после контактов с разными народами, этот опыт отразился в искусстве маконде. Сегодня липико, как уже было сказано, изображают не только маконде, но и представителей разных народов.
Both were afraid of the Makondo, who were seen as freedom-loving, so the invaders spread rumors that the Makondo were bloodthirsty and cannibalistic. Some even claimed that just bumping into one of them was a bad omen. Of course, we cannot know for sure what really happened back then, especially considering that the Makonde saw white people as enemies. The Makonde were eventually able to expel the colonialists from their territory. Today, in remote parts of Tanzania, the Makondes still decorate their faces and bodies with tattoos, sharpen their teeth and insert wooden plates in their lips. They live a secluded life on a plateau and have a menacing appearance in order to protect their freedom. Makonde never had a supreme leader or dominant clan. Instead, each village is an independent administrative unit headed by a chief. Residents of different settlements rarely meet, except for obligatory ceremonies for the whole clan such as the initiation ceremony for coming-of-age boys and girls. Traditionally, Makondese girls choose their own life partners. After the wedding, the husband moves to his wife's village, and kinship among the Makondo is only considered on the maternal side. The Makonde villages are surrounded by dense thorny bushes, which no man or beast can get through. There are several carefully guarded passages, which are camouflaged. Round or rectangular houses with three or four rooms and an enclosed courtyard are arranged in circles, where the elders gather for council. Nature does not favor the Makonde: their land is arid, and they must carry drinking water for miles. Yet, they grow maize and sorghum as their main source of food, even in the smallest villages. Every hut has fruit trees, and every house has a flower garden. The Makonde do not fear death; they believe it's a transition to another world, so they strengthen ties with the spirits of their ancestors in every way possible. If these ties weaken, good spirits might turn into evil ones and bring misfortune upon the tribe. Like their ancestors, who once carved the first sculptures from wood, modern Makonde craftsmen strive to revive both the tree and canvas with love and passion. Ebony, magnificent figures, and mysterious magic help them to create wonderful things by their own hands. The Makonde artistic tradition of ritual masks creation is relatively new, as it was only in the twentieth century that this people started to produce their unique helmets called Lipiko, named after the Makonde initiation rite for adolescents. Due to its youth, the Makondes' tradition of woodcarving is flexible, allowing for a variety of modern characters to be incorporated into Lipiko helmet masks. These include native tribesmen, white tourists, and even people from different cultures. In these masks, we can see Africans with traditional tattoos and lip discs, Arabs with Islamic symbols, and people from Asia. European masks and helmets represent people from various professions and celebrities who have gained fame in East Africa. It is worth noting that the Makonde people did not create masks until the 20th century. They simply did not have such an artistic tradition at that time. And then, when many African people under the influence of various restrictions imposed by colonial authorities began to lose knowledge of how to carve ritual masks, the Makondas, on the contrary, began actively learning from their neighbors and creating their own unique style. This was how ritual masks first appeared in East Africa. In Africa, a mask is not just a disguise, but also a whole costume. One of the most popular and beloved characters in the procession is Makonda's pregnant woman. This type of mask is called Anvalindembo, and, according to tradition, only male dancers wear it. During the performance, dancers wear these masks and pretend to experience the agony of childbirth. This dance not only marks the initiation of young women into adulthood, but also ensures the fertility of women in society and harvests. Of course, things are always changing. Since the colonization of East Africa, cultures and rituals have evolved, although ceremonies are still held during initiations. The meaning of these events has shifted for the Makonde people. These events are now an opportunity for them to come together and express their identity through ritual performances. It's interesting to see how contact with other cultures has been reflected in Makonde art today. As it has been already mentioned, not only Makonde but also representatives from different nations have become the heroes of Lipico masks.
И те, и другие побаивались свободолюбивых маконде, распространяя слухи, будто это кровожадные дикари-людоеды и колдуны, и утверждая, что даже случайная встреча с маконде - дурное предзнаменование. Хотя кто знает сейчас, как там было, в те времена? Ведь маконде в белом человеке видели врага. Кстати, именно племя маконде, в итоге изгнало колонизаторов не только со своих мест, но и с территории всей Танзании. До сих пор в глухих уголках страны маконде украшают лица и тела замысловатой татуировкой, остро затачивают передние зубы, а взрослые женщины вставляют в верхнюю губу круглые деревянные пластинки, нередко достигающие семи сантиметров в диаметре. Ведя замкнутый, отшельнический образ жизни на труднодоступном плато, придавая себе грозный вид, маконде, наученные многолетним горьким опытом общения с иноземцами, преследуют лишь одну цель - отстоять свободу. У маконде никогда не было единого верховного вождя или господствующего клана. Каждая деревня представляет собой независимую административную единицу, во главе которой стоит вождь. Жители различных поселений сходятся крайне редко, пожалуй, только на обязательной для всего клана церемонии, например, для совершения обряда инициции, знаменующего совершеннолетие юношей и девушек. По традиции девушки-маконде сами выбирают себе спутников жизни. После свадьбы муж переходит в деревню или клан жены. Родство у маконде считается только по материнской линии. Свои селения маконде обсаживают густым колючим кустарником, сквозь который к ним не сможет пробраться ни человек, ни зверь. Несколько замаскированных проходов тщательно охраняются днем и ночью. Круглые и прямоугольные глинобитные хижины разделены на три-четыре помещения, к каждому примыкает закрытый двор. Все дома располагаются по кругу, в центре которого старейшины собираются на совет. Природа не балует маконде: их земли засушливы, питьевую воду приходится носить за много километров. И все же они выращивают кукурузу и сорго, которые служат им основной пищей. В любой, даже самой крохотной деревушке есть фруктовые деревья, а у каждой хижины - непременная цветочная клумба. Маконде не боятся смерти, так как верят, что это и есть переход в другое состояние. Связи с душами умерших следует всячески укреплять, ибо, если они ослабеют, добрые духи могут превратиться в злых и принести племени неисчислимые бедствия. Подобно прародителю племени, вырезавшему некогда из дерева первую скульптуру, сегодняшние мастера-маконде стремятся оживить не только дерево, но и холст силой любви и страстной надежды, котрой помогают черное дерево и сделанные только их руками великолепные и загадочные магические фигурки. Художественная традиция маконде в случае с ритуальными масками довольно молода, так как лишь с XX столетия этот народ начал вырезать свои неповторимые шлемы, именуемые «Липико», повторяя название обряда инициации подростков у Маконде. Благодаря своей молодости, художественная традиция резьбы по дереву у маконде довольно гибкая, а значит, объектами изображения в шлемовидных масках Липико становятся многие современные персонажи, начиная с родных соплеменников и заканчивая белыми туристами, так или иначе оставившими свой след в жизни той или иной деревни Маконде. В масках-шлемах Маконде мы различаем африканцев, отмеченных традиционными татуировкой и губными дисками, представителей арабской религиозной элиты со всеми присущими исламскими символами, а также выходцев из Азии. «Белокожие» маски-шлемы европейцев повествуют нам о людях разных профессий, знаменитостях, ставших известными на Востоке Африки. Примечательно, но до XX века народ Маконде не вырезал масок. У него просто не было такой художественной традиции. И вот тогда, когда многие африканские народы под воздействиями различных запретов колониальных администраций начали утрачивать секреты резьбы ритуальных масок, этот народ, напротив, стал активно заимствовать их у своих соседей, и не просто копировать, но создавая свой собственный стиль, известный и поныне. Так и на востоке Африки появились свои ритуальные маски. В Африке маска - это не только личина, но и весь костюм. У маконде беременная женщина - один из любимых и популярных персонажей на шествиях. Такая маска именуется анвалиндембо и по правилам в нее облачен мужчина-танцор. Во время спектакля с этими масками танцовщик инсценирует мучения родов. Таким танцем, отмечают не только посвящение молодых женщин во взрослую жизнь, его исполняют и для увеличения плодородия женщин в обществе, а также обеспечения урожая. Конечно, ничто не стоит на месте, и начиная с колонизации Восточной Африки, изменились культы и ритуалы. Несмотря на то, что церемонии все еще проводятся при инициациях, их значение изменилось, сейчас для маконде это возможность собраться вместе, выразить посредством ритуального исполнения собственную идентичность. Интересно, как после контактов с разными народами, этот опыт отразился в искусстве маконде. Сегодня липико, как уже было сказано, изображают не только маконде, но и представителей разных народов.
Both were afraid of the Makondo, who were seen as freedom-loving, so the invaders spread rumors that the Makondo were bloodthirsty and cannibalistic. Some even claimed that just bumping into one of them was a bad omen. Of course, we cannot know for sure what really happened back then, especially considering that the Makonde saw white people as enemies. The Makonde were eventually able to expel the colonialists from their territory. Today, in remote parts of Tanzania, the Makondes still decorate their faces and bodies with tattoos, sharpen their teeth and insert wooden plates in their lips. They live a secluded life on a plateau and have a menacing appearance in order to protect their freedom. Makonde never had a supreme leader or dominant clan. Instead, each village is an independent administrative unit headed by a chief. Residents of different settlements rarely meet, except for obligatory ceremonies for the whole clan such as the initiation ceremony for coming-of-age boys and girls. Traditionally, Makondese girls choose their own life partners. After the wedding, the husband moves to his wife's village, and kinship among the Makondo is only considered on the maternal side. The Makonde villages are surrounded by dense thorny bushes, which no man or beast can get through. There are several carefully guarded passages, which are camouflaged. Round or rectangular houses with three or four rooms and an enclosed courtyard are arranged in circles, where the elders gather for council. Nature does not favor the Makonde: their land is arid, and they must carry drinking water for miles. Yet, they grow maize and sorghum as their main source of food, even in the smallest villages. Every hut has fruit trees, and every house has a flower garden. The Makonde do not fear death; they believe it's a transition to another world, so they strengthen ties with the spirits of their ancestors in every way possible. If these ties weaken, good spirits might turn into evil ones and bring misfortune upon the tribe. Like their ancestors, who once carved the first sculptures from wood, modern Makonde craftsmen strive to revive both the tree and canvas with love and passion. Ebony, magnificent figures, and mysterious magic help them to create wonderful things by their own hands. The Makonde artistic tradition of ritual masks creation is relatively new, as it was only in the twentieth century that this people started to produce their unique helmets called Lipiko, named after the Makonde initiation rite for adolescents. Due to its youth, the Makondes' tradition of woodcarving is flexible, allowing for a variety of modern characters to be incorporated into Lipiko helmet masks. These include native tribesmen, white tourists, and even people from different cultures. In these masks, we can see Africans with traditional tattoos and lip discs, Arabs with Islamic symbols, and people from Asia. European masks and helmets represent people from various professions and celebrities who have gained fame in East Africa. It is worth noting that the Makonde people did not create masks until the 20th century. They simply did not have such an artistic tradition at that time. And then, when many African people under the influence of various restrictions imposed by colonial authorities began to lose knowledge of how to carve ritual masks, the Makondas, on the contrary, began actively learning from their neighbors and creating their own unique style. This was how ritual masks first appeared in East Africa. In Africa, a mask is not just a disguise, but also a whole costume. One of the most popular and beloved characters in the procession is Makonda's pregnant woman. This type of mask is called Anvalindembo, and, according to tradition, only male dancers wear it. During the performance, dancers wear these masks and pretend to experience the agony of childbirth. This dance not only marks the initiation of young women into adulthood, but also ensures the fertility of women in society and harvests. Of course, things are always changing. Since the colonization of East Africa, cultures and rituals have evolved, although ceremonies are still held during initiations. The meaning of these events has shifted for the Makonde people. These events are now an opportunity for them to come together and express their identity through ritual performances. It's interesting to see how contact with other cultures has been reflected in Makonde art today. As it has been already mentioned, not only Makonde but also representatives from different nations have become the heroes of Lipico masks.
И те, и другие побаивались свободолюбивых маконде, распространяя слухи, будто это кровожадные дикари-людоеды и колдуны, и утверждая, что даже случайная встреча с маконде - дурное предзнаменование. Хотя кто знает сейчас, как там было, в те времена? Ведь маконде в белом человеке видели врага. Кстати, именно племя маконде, в итоге изгнало колонизаторов не только со своих мест, но и с территории всей Танзании. До сих пор в глухих уголках страны маконде украшают лица и тела замысловатой татуировкой, остро затачивают передние зубы, а взрослые женщины вставляют в верхнюю губу круглые деревянные пластинки, нередко достигающие семи сантиметров в диаметре. Ведя замкнутый, отшельнический образ жизни на труднодоступном плато, придавая себе грозный вид, маконде, наученные многолетним горьким опытом общения с иноземцами, преследуют лишь одну цель - отстоять свободу. У маконде никогда не было единого верховного вождя или господствующего клана. Каждая деревня представляет собой независимую административную единицу, во главе которой стоит вождь. Жители различных поселений сходятся крайне редко, пожалуй, только на обязательной для всего клана церемонии, например, для совершения обряда инициции, знаменующего совершеннолетие юношей и девушек. По традиции девушки-маконде сами выбирают себе спутников жизни. После свадьбы муж переходит в деревню или клан жены. Родство у маконде считается только по материнской линии. Свои селения маконде обсаживают густым колючим кустарником, сквозь который к ним не сможет пробраться ни человек, ни зверь. Несколько замаскированных проходов тщательно охраняются днем и ночью. Круглые и прямоугольные глинобитные хижины разделены на три-четыре помещения, к каждому примыкает закрытый двор. Все дома располагаются по кругу, в центре которого старейшины собираются на совет. Природа не балует маконде: их земли засушливы, питьевую воду приходится носить за много километров. И все же они выращивают кукурузу и сорго, которые служат им основной пищей. В любой, даже самой крохотной деревушке есть фруктовые деревья, а у каждой хижины - непременная цветочная клумба. Маконде не боятся смерти, так как верят, что это и есть переход в другое состояние. Связи с душами умерших следует всячески укреплять, ибо, если они ослабеют, добрые духи могут превратиться в злых и принести племени неисчислимые бедствия. Подобно прародителю племени, вырезавшему некогда из дерева первую скульптуру, сегодняшние мастера-маконде стремятся оживить не только дерево, но и холст силой любви и страстной надежды, котрой помогают черное дерево и сделанные только их руками великолепные и загадочные магические фигурки. Художественная традиция маконде в случае с ритуальными масками довольно молода, так как лишь с XX столетия этот народ начал вырезать свои неповторимые шлемы, именуемые «Липико», повторяя название обряда инициации подростков у Маконде. Благодаря своей молодости, художественная традиция резьбы по дереву у маконде довольно гибкая, а значит, объектами изображения в шлемовидных масках Липико становятся многие современные персонажи, начиная с родных соплеменников и заканчивая белыми туристами, так или иначе оставившими свой след в жизни той или иной деревни Маконде. В масках-шлемах Маконде мы различаем африканцев, отмеченных традиционными татуировкой и губными дисками, представителей арабской религиозной элиты со всеми присущими исламскими символами, а также выходцев из Азии. «Белокожие» маски-шлемы европейцев повествуют нам о людях разных профессий, знаменитостях, ставших известными на Востоке Африки. Примечательно, но до XX века народ Маконде не вырезал масок. У него просто не было такой художественной традиции. И вот тогда, когда многие африканские народы под воздействиями различных запретов колониальных администраций начали утрачивать секреты резьбы ритуальных масок, этот народ, напротив, стал активно заимствовать их у своих соседей, и не просто копировать, но создавая свой собственный стиль, известный и поныне. Так и на востоке Африки появились свои ритуальные маски. В Африке маска - это не только личина, но и весь костюм. У маконде беременная женщина - один из любимых и популярных персонажей на шествиях. Такая маска именуется анвалиндембо и по правилам в нее облачен мужчина-танцор. Во время спектакля с этими масками танцовщик инсценирует мучения родов. Таким танцем, отмечают не только посвящение молодых женщин во взрослую жизнь, его исполняют и для увеличения плодородия женщин в обществе, а также обеспечения урожая. Конечно, ничто не стоит на месте, и начиная с колонизации Восточной Африки, изменились культы и ритуалы. Несмотря на то, что церемонии все еще проводятся при инициациях, их значение изменилось, сейчас для маконде это возможность собраться вместе, выразить посредством ритуального исполнения собственную идентичность. Интересно, как после контактов с разными народами, этот опыт отразился в искусстве маконде. Сегодня липико, как уже было сказано, изображают не только маконде, но и представителей разных народов.
Both were afraid of the Makondo, who were seen as freedom-loving, so the invaders spread rumors that the Makondo were bloodthirsty and cannibalistic. Some even claimed that just bumping into one of them was a bad omen. Of course, we cannot know for sure what really happened back then, especially considering that the Makonde saw white people as enemies. The Makonde were eventually able to expel the colonialists from their territory. Today, in remote parts of Tanzania, the Makondes still decorate their faces and bodies with tattoos, sharpen their teeth and insert wooden plates in their lips. They live a secluded life on a plateau and have a menacing appearance in order to protect their freedom. Makonde never had a supreme leader or dominant clan. Instead, each village is an independent administrative unit headed by a chief. Residents of different settlements rarely meet, except for obligatory ceremonies for the whole clan such as the initiation ceremony for coming-of-age boys and girls. Traditionally, Makondese girls choose their own life partners. After the wedding, the husband moves to his wife's village, and kinship among the Makondo is only considered on the maternal side. The Makonde villages are surrounded by dense thorny bushes, which no man or beast can get through. There are several carefully guarded passages, which are camouflaged. Round or rectangular houses with three or four rooms and an enclosed courtyard are arranged in circles, where the elders gather for council. Nature does not favor the Makonde: their land is arid, and they must carry drinking water for miles. Yet, they grow maize and sorghum as their main source of food, even in the smallest villages. Every hut has fruit trees, and every house has a flower garden. The Makonde do not fear death; they believe it's a transition to another world, so they strengthen ties with the spirits of their ancestors in every way possible. If these ties weaken, good spirits might turn into evil ones and bring misfortune upon the tribe. Like their ancestors, who once carved the first sculptures from wood, modern Makonde craftsmen strive to revive both the tree and canvas with love and passion. Ebony, magnificent figures, and mysterious magic help them to create wonderful things by their own hands. The Makonde artistic tradition of ritual masks creation is relatively new, as it was only in the twentieth century that this people started to produce their unique helmets called Lipiko, named after the Makonde initiation rite for adolescents. Due to its youth, the Makondes' tradition of woodcarving is flexible, allowing for a variety of modern characters to be incorporated into Lipiko helmet masks. These include native tribesmen, white tourists, and even people from different cultures. In these masks, we can see Africans with traditional tattoos and lip discs, Arabs with Islamic symbols, and people from Asia. European masks and helmets represent people from various professions and celebrities who have gained fame in East Africa. It is worth noting that the Makonde people did not create masks until the 20th century. They simply did not have such an artistic tradition at that time. And then, when many African people under the influence of various restrictions imposed by colonial authorities began to lose knowledge of how to carve ritual masks, the Makondas, on the contrary, began actively learning from their neighbors and creating their own unique style. This was how ritual masks first appeared in East Africa. In Africa, a mask is not just a disguise, but also a whole costume. One of the most popular and beloved characters in the procession is Makonda's pregnant woman. This type of mask is called Anvalindembo, and, according to tradition, only male dancers wear it. During the performance, dancers wear these masks and pretend to experience the agony of childbirth. This dance not only marks the initiation of young women into adulthood, but also ensures the fertility of women in society and harvests. Of course, things are always changing. Since the colonization of East Africa, cultures and rituals have evolved, although ceremonies are still held during initiations. The meaning of these events has shifted for the Makonde people. These events are now an opportunity for them to come together and express their identity through ritual performances. It's interesting to see how contact with other cultures has been reflected in Makonde art today. As it has been already mentioned, not only Makonde but also representatives from different nations have become the heroes of Lipico masks.
И те, и другие побаивались свободолюбивых маконде, распространяя слухи, будто это кровожадные дикари-людоеды и колдуны, и утверждая, что даже случайная встреча с маконде - дурное предзнаменование. Хотя кто знает сейчас, как там было, в те времена? Ведь маконде в белом человеке видели врага. Кстати, именно племя маконде, в итоге изгнало колонизаторов не только со своих мест, но и с территории всей Танзании. До сих пор в глухих уголках страны маконде украшают лица и тела замысловатой татуировкой, остро затачивают передние зубы, а взрослые женщины вставляют в верхнюю губу круглые деревянные пластинки, нередко достигающие семи сантиметров в диаметре. Ведя замкнутый, отшельнический образ жизни на труднодоступном плато, придавая себе грозный вид, маконде, наученные многолетним горьким опытом общения с иноземцами, преследуют лишь одну цель - отстоять свободу. У маконде никогда не было единого верховного вождя или господствующего клана. Каждая деревня представляет собой независимую административную единицу, во главе которой стоит вождь. Жители различных поселений сходятся крайне редко, пожалуй, только на обязательной для всего клана церемонии, например, для совершения обряда инициции, знаменующего совершеннолетие юношей и девушек. По традиции девушки-маконде сами выбирают себе спутников жизни. После свадьбы муж переходит в деревню или клан жены. Родство у маконде считается только по материнской линии. Свои селения маконде обсаживают густым колючим кустарником, сквозь который к ним не сможет пробраться ни человек, ни зверь. Несколько замаскированных проходов тщательно охраняются днем и ночью. Круглые и прямоугольные глинобитные хижины разделены на три-четыре помещения, к каждому примыкает закрытый двор. Все дома располагаются по кругу, в центре которого старейшины собираются на совет. Природа не балует маконде: их земли засушливы, питьевую воду приходится носить за много километров. И все же они выращивают кукурузу и сорго, которые служат им основной пищей. В любой, даже самой крохотной деревушке есть фруктовые деревья, а у каждой хижины - непременная цветочная клумба. Маконде не боятся смерти, так как верят, что это и есть переход в другое состояние. Связи с душами умерших следует всячески укреплять, ибо, если они ослабеют, добрые духи могут превратиться в злых и принести племени неисчислимые бедствия. Подобно прародителю племени, вырезавшему некогда из дерева первую скульптуру, сегодняшние мастера-маконде стремятся оживить не только дерево, но и холст силой любви и страстной надежды, котрой помогают черное дерево и сделанные только их руками великолепные и загадочные магические фигурки. Художественная традиция маконде в случае с ритуальными масками довольно молода, так как лишь с XX столетия этот народ начал вырезать свои неповторимые шлемы, именуемые «Липико», повторяя название обряда инициации подростков у Маконде. Благодаря своей молодости, художественная традиция резьбы по дереву у маконде довольно гибкая, а значит, объектами изображения в шлемовидных масках Липико становятся многие современные персонажи, начиная с родных соплеменников и заканчивая белыми туристами, так или иначе оставившими свой след в жизни той или иной деревни Маконде. В масках-шлемах Маконде мы различаем африканцев, отмеченных традиционными татуировкой и губными дисками, представителей арабской религиозной элиты со всеми присущими исламскими символами, а также выходцев из Азии. «Белокожие» маски-шлемы европейцев повествуют нам о людях разных профессий, знаменитостях, ставших известными на Востоке Африки. Примечательно, но до XX века народ Маконде не вырезал масок. У него просто не было такой художественной традиции. И вот тогда, когда многие африканские народы под воздействиями различных запретов колониальных администраций начали утрачивать секреты резьбы ритуальных масок, этот народ, напротив, стал активно заимствовать их у своих соседей, и не просто копировать, но создавая свой собственный стиль, известный и поныне. Так и на востоке Африки появились свои ритуальные маски. В Африке маска - это не только личина, но и весь костюм. У маконде беременная женщина - один из любимых и популярных персонажей на шествиях. Такая маска именуется анвалиндембо и по правилам в нее облачен мужчина-танцор. Во время спектакля с этими масками танцовщик инсценирует мучения родов. Таким танцем, отмечают не только посвящение молодых женщин во взрослую жизнь, его исполняют и для увеличения плодородия женщин в обществе, а также обеспечения урожая. Конечно, ничто не стоит на месте, и начиная с колонизации Восточной Африки, изменились культы и ритуалы. Несмотря на то, что церемонии все еще проводятся при инициациях, их значение изменилось, сейчас для маконде это возможность собраться вместе, выразить посредством ритуального исполнения собственную идентичность. Интересно, как после контактов с разными народами, этот опыт отразился в искусстве маконде. Сегодня липико, как уже было сказано, изображают не только маконде, но и представителей разных народов.
Both were afraid of the Makondo, who were seen as freedom-loving, so the invaders spread rumors that the Makondo were bloodthirsty and cannibalistic. Some even claimed that just bumping into one of them was a bad omen. Of course, we cannot know for sure what really happened back then, especially considering that the Makonde saw white people as enemies. The Makonde were eventually able to expel the colonialists from their territory. Today, in remote parts of Tanzania, the Makondes still decorate their faces and bodies with tattoos, sharpen their teeth and insert wooden plates in their lips. They live a secluded life on a plateau and have a menacing appearance in order to protect their freedom. Makonde never had a supreme leader or dominant clan. Instead, each village is an independent administrative unit headed by a chief. Residents of different settlements rarely meet, except for obligatory ceremonies for the whole clan such as the initiation ceremony for coming-of-age boys and girls. Traditionally, Makondese girls choose their own life partners. After the wedding, the husband moves to his wife's village, and kinship among the Makondo is only considered on the maternal side. The Makonde villages are surrounded by dense thorny bushes, which no man or beast can get through. There are several carefully guarded passages, which are camouflaged. Round or rectangular houses with three or four rooms and an enclosed courtyard are arranged in circles, where the elders gather for council. Nature does not favor the Makonde: their land is arid, and they must carry drinking water for miles. Yet, they grow maize and sorghum as their main source of food, even in the smallest villages. Every hut has fruit trees, and every house has a flower garden. The Makonde do not fear death; they believe it's a transition to another world, so they strengthen ties with the spirits of their ancestors in every way possible. If these ties weaken, good spirits might turn into evil ones and bring misfortune upon the tribe. Like their ancestors, who once carved the first sculptures from wood, modern Makonde craftsmen strive to revive both the tree and canvas with love and passion. Ebony, magnificent figures, and mysterious magic help them to create wonderful things by their own hands. The Makonde artistic tradition of ritual masks creation is relatively new, as it was only in the twentieth century that this people started to produce their unique helmets called Lipiko, named after the Makonde initiation rite for adolescents. Due to its youth, the Makondes' tradition of woodcarving is flexible, allowing for a variety of modern characters to be incorporated into Lipiko helmet masks. These include native tribesmen, white tourists, and even people from different cultures. In these masks, we can see Africans with traditional tattoos and lip discs, Arabs with Islamic symbols, and people from Asia. European masks and helmets represent people from various professions and celebrities who have gained fame in East Africa. It is worth noting that the Makonde people did not create masks until the 20th century. They simply did not have such an artistic tradition at that time. And then, when many African people under the influence of various restrictions imposed by colonial authorities began to lose knowledge of how to carve ritual masks, the Makondas, on the contrary, began actively learning from their neighbors and creating their own unique style. This was how ritual masks first appeared in East Africa. In Africa, a mask is not just a disguise, but also a whole costume. One of the most popular and beloved characters in the procession is Makonda's pregnant woman. This type of mask is called Anvalindembo, and, according to tradition, only male dancers wear it. During the performance, dancers wear these masks and pretend to experience the agony of childbirth. This dance not only marks the initiation of young women into adulthood, but also ensures the fertility of women in society and harvests. Of course, things are always changing. Since the colonization of East Africa, cultures and rituals have evolved, although ceremonies are still held during initiations. The meaning of these events has shifted for the Makonde people. These events are now an opportunity for them to come together and express their identity through ritual performances. It's interesting to see how contact with other cultures has been reflected in Makonde art today. As it has been already mentioned, not only Makonde but also representatives from different nations have become the heroes of Lipico masks.
И те, и другие побаивались свободолюбивых маконде, распространяя слухи, будто это кровожадные дикари-людоеды и колдуны, и утверждая, что даже случайная встреча с маконде - дурное предзнаменование. Хотя кто знает сейчас, как там было, в те времена? Ведь маконде в белом человеке видели врага. Кстати, именно племя маконде, в итоге изгнало колонизаторов не только со своих мест, но и с территории всей Танзании. До сих пор в глухих уголках страны маконде украшают лица и тела замысловатой татуировкой, остро затачивают передние зубы, а взрослые женщины вставляют в верхнюю губу круглые деревянные пластинки, нередко достигающие семи сантиметров в диаметре. Ведя замкнутый, отшельнический образ жизни на труднодоступном плато, придавая себе грозный вид, маконде, наученные многолетним горьким опытом общения с иноземцами, преследуют лишь одну цель - отстоять свободу. У маконде никогда не было единого верховного вождя или господствующего клана. Каждая деревня представляет собой независимую административную единицу, во главе которой стоит вождь. Жители различных поселений сходятся крайне редко, пожалуй, только на обязательной для всего клана церемонии, например, для совершения обряда инициции, знаменующего совершеннолетие юношей и девушек. По традиции девушки-маконде сами выбирают себе спутников жизни. После свадьбы муж переходит в деревню или клан жены. Родство у маконде считается только по материнской линии. Свои селения маконде обсаживают густым колючим кустарником, сквозь который к ним не сможет пробраться ни человек, ни зверь. Несколько замаскированных проходов тщательно охраняются днем и ночью. Круглые и прямоугольные глинобитные хижины разделены на три-четыре помещения, к каждому примыкает закрытый двор. Все дома располагаются по кругу, в центре которого старейшины собираются на совет. Природа не балует маконде: их земли засушливы, питьевую воду приходится носить за много километров. И все же они выращивают кукурузу и сорго, которые служат им основной пищей. В любой, даже самой крохотной деревушке есть фруктовые деревья, а у каждой хижины - непременная цветочная клумба. Маконде не боятся смерти, так как верят, что это и есть переход в другое состояние. Связи с душами умерших следует всячески укреплять, ибо, если они ослабеют, добрые духи могут превратиться в злых и принести племени неисчислимые бедствия. Подобно прародителю племени, вырезавшему некогда из дерева первую скульптуру, сегодняшние мастера-маконде стремятся оживить не только дерево, но и холст силой любви и страстной надежды, котрой помогают черное дерево и сделанные только их руками великолепные и загадочные магические фигурки. Художественная традиция маконде в случае с ритуальными масками довольно молода, так как лишь с XX столетия этот народ начал вырезать свои неповторимые шлемы, именуемые «Липико», повторяя название обряда инициации подростков у Маконде. Благодаря своей молодости, художественная традиция резьбы по дереву у маконде довольно гибкая, а значит, объектами изображения в шлемовидных масках Липико становятся многие современные персонажи, начиная с родных соплеменников и заканчивая белыми туристами, так или иначе оставившими свой след в жизни той или иной деревни Маконде. В масках-шлемах Маконде мы различаем африканцев, отмеченных традиционными татуировкой и губными дисками, представителей арабской религиозной элиты со всеми присущими исламскими символами, а также выходцев из Азии. «Белокожие» маски-шлемы европейцев повествуют нам о людях разных профессий, знаменитостях, ставших известными на Востоке Африки. Примечательно, но до XX века народ Маконде не вырезал масок. У него просто не было такой художественной традиции. И вот тогда, когда многие африканские народы под воздействиями различных запретов колониальных администраций начали утрачивать секреты резьбы ритуальных масок, этот народ, напротив, стал активно заимствовать их у своих соседей, и не просто копировать, но создавая свой собственный стиль, известный и поныне. Так и на востоке Африки появились свои ритуальные маски. В Африке маска - это не только личина, но и весь костюм. У маконде беременная женщина - один из любимых и популярных персонажей на шествиях. Такая маска именуется анвалиндембо и по правилам в нее облачен мужчина-танцор. Во время спектакля с этими масками танцовщик инсценирует мучения родов. Таким танцем, отмечают не только посвящение молодых женщин во взрослую жизнь, его исполняют и для увеличения плодородия женщин в обществе, а также обеспечения урожая. Конечно, ничто не стоит на месте, и начиная с колонизации Восточной Африки, изменились культы и ритуалы. Несмотря на то, что церемонии все еще проводятся при инициациях, их значение изменилось, сейчас для маконде это возможность собраться вместе, выразить посредством ритуального исполнения собственную идентичность. Интересно, как после контактов с разными народами, этот опыт отразился в искусстве маконде. Сегодня липико, как уже было сказано, изображают не только маконде, но и представителей разных народов.
Both were afraid of the Makondo, who were seen as freedom-loving, so the invaders spread rumors that the Makondo were bloodthirsty and cannibalistic. Some even claimed that just bumping into one of them was a bad omen. Of course, we cannot know for sure what really happened back then, especially considering that the Makonde saw white people as enemies. The Makonde were eventually able to expel the colonialists from their territory. Today, in remote parts of Tanzania, the Makondes still decorate their faces and bodies with tattoos, sharpen their teeth and insert wooden plates in their lips. They live a secluded life on a plateau and have a menacing appearance in order to protect their freedom. Makonde never had a supreme leader or dominant clan. Instead, each village is an independent administrative unit headed by a chief. Residents of different settlements rarely meet, except for obligatory ceremonies for the whole clan such as the initiation ceremony for coming-of-age boys and girls. Traditionally, Makondese girls choose their own life partners. After the wedding, the husband moves to his wife's village, and kinship among the Makondo is only considered on the maternal side. The Makonde villages are surrounded by dense thorny bushes, which no man or beast can get through. There are several carefully guarded passages, which are camouflaged. Round or rectangular houses with three or four rooms and an enclosed courtyard are arranged in circles, where the elders gather for council. Nature does not favor the Makonde: their land is arid, and they must carry drinking water for miles. Yet, they grow maize and sorghum as their main source of food, even in the smallest villages. Every hut has fruit trees, and every house has a flower garden. The Makonde do not fear death; they believe it's a transition to another world, so they strengthen ties with the spirits of their ancestors in every way possible. If these ties weaken, good spirits might turn into evil ones and bring misfortune upon the tribe. Like their ancestors, who once carved the first sculptures from wood, modern Makonde craftsmen strive to revive both the tree and canvas with love and passion. Ebony, magnificent figures, and mysterious magic help them to create wonderful things by their own hands. The Makonde artistic tradition of ritual masks creation is relatively new, as it was only in the twentieth century that this people started to produce their unique helmets called Lipiko, named after the Makonde initiation rite for adolescents. Due to its youth, the Makondes' tradition of woodcarving is flexible, allowing for a variety of modern characters to be incorporated into Lipiko helmet masks. These include native tribesmen, white tourists, and even people from different cultures. In these masks, we can see Africans with traditional tattoos and lip discs, Arabs with Islamic symbols, and people from Asia. European masks and helmets represent people from various professions and celebrities who have gained fame in East Africa. It is worth noting that the Makonde people did not create masks until the 20th century. They simply did not have such an artistic tradition at that time. And then, when many African people under the influence of various restrictions imposed by colonial authorities began to lose knowledge of how to carve ritual masks, the Makondas, on the contrary, began actively learning from their neighbors and creating their own unique style. This was how ritual masks first appeared in East Africa. In Africa, a mask is not just a disguise, but also a whole costume. One of the most popular and beloved characters in the procession is Makonda's pregnant woman. This type of mask is called Anvalindembo, and, according to tradition, only male dancers wear it. During the performance, dancers wear these masks and pretend to experience the agony of childbirth. This dance not only marks the initiation of young women into adulthood, but also ensures the fertility of women in society and harvests. Of course, things are always changing. Since the colonization of East Africa, cultures and rituals have evolved, although ceremonies are still held during initiations. The meaning of these events has shifted for the Makonde people. These events are now an opportunity for them to come together and express their identity through ritual performances. It's interesting to see how contact with other cultures has been reflected in Makonde art today. As it has been already mentioned, not only Makonde but also representatives from different nations have become the heroes of Lipico masks.